宁峰携手德国波茨坦室内乐团，用一晚演绎莫扎特五部小提琴协奏曲

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新京报讯 10月16日晚，第29届北京国际音乐迎来“弓弦逐梦·莫韵全章——莫扎特小提琴协奏曲全集”音乐会。

小提琴家宁峰以独奏兼指挥的身份，携手德国波茨坦室内乐团登台中山音乐堂，在一个夜晚完整演绎莫扎特的五部小提琴协奏曲。

连续演奏五部协奏曲，对演奏家的体力、专注力和整体布局能力都是一场考验。

宁峰还需在独奏的同时引领乐团，通过运弓、呼吸、眼神与身体动作提示速度和声部进入。

这种独奏者兼任乐队引领者的方式延续了莫扎特时代的演奏传统，也让小提琴与乐团之间的交流更加直接。

小提琴家宁峰以独奏兼指挥的身份，携手德国波茨坦室内乐团，在一个夜晚完整演绎莫扎特的五部小提琴协奏曲。

莫扎特的第一小提琴协奏曲创作于1773至1775年间，其余四部均集中完成于1775年。

那时的莫扎特还不满二十岁，正在萨尔茨堡担任宫廷乐师。

五部作品依次聆听，如同翻开一部青年作曲家的成长记录：从最初清新明快的意大利风格，到歌唱性、戏剧性与器乐色彩的迅速成熟，变化在两个多小时的演出中清晰展开。

音乐会由《降B大调第一小提琴协奏曲，K.

207》开篇。

乐队奏出简洁明快的主题，宁峰随即以清亮流畅的音色进入。

独奏声部带有嬉游曲般的轻盈气息，旋律舒展自然，已经显露出莫扎特对器乐歌唱性的敏锐感受。

紧随其后的《D大调第二小提琴协奏曲，K.

211》延续了明朗亲切的气质，音乐的结构更加匀称。

第二乐章中，独奏小提琴在弦乐的轻柔衬托下徐徐展开，宁峰以细腻的运弓保持旋律的连贯呼吸。

末乐章恢复轻快步伐，德国波茨坦室内乐团以精致、克制的合奏回应独奏声部，为第一组作品写下轻盈的收束。

宁峰在演奏中始终兼顾独奏与乐队的整体走向。

独奏段落结束后，他迅速转向乐团，以弓尖和身体动作提示声部进入；

乐团也紧随他的呼吸与速度变化，让音乐保持自然、紧密的流动。

小提琴家宁峰演奏中。

中场休息后，《G大调第三小提琴协奏曲，K.

216》让音乐进入更为成熟的阶段。

第一乐章开阔明朗，独奏声部的线条更加自信；

第二乐章柔板中，宁峰以纯净克制的音色展开长线条旋律，木管声部与小提琴细致呼应，音乐厅随之沉静下来。

末乐章在不同速度和舞曲风格之间灵活转换，莫扎特的幽默与想象力不断显现。

《D大调第四小提琴协奏曲，K.

218》以具有号角色彩的主题开启。

宁峰的独奏保持着挺拔而明亮的轮廓，乐团则以紧凑的节奏为音乐提供支撑。

温婉的慢乐章过后，末乐章在小步舞曲与轻快的回旋曲之间转换，旋律带着舞蹈般的弹性向前推进。

德国波茨坦室内乐团演奏家。

第三、第四协奏曲中，独奏小提琴与乐团之间的联系明显加深。

小提琴承担起更多戏剧性的变化，木管声部也获得更独立的色彩。

宁峰与乐团彼此倾听、迅速回应，使莫扎特写作中的精巧结构保持清晰。

第二次中场休息后，宁峰与德国波茨坦室内乐团演奏《A大调第五小提琴协奏曲，K.

219》。

乐队以明快的主题开始，独奏小提琴随后以一段舒缓的慢板进入。

宁峰从安静舒展的旋律出发，逐渐转入灿烂灵动的快板，让第一乐章充满戏剧性的开场拥有清晰层次。

末乐章以优雅的小步舞曲展开。

音乐行进中，“土耳其风格”插部突然闯入，节奏与音色随之发生变化。

低音弦乐用弓杆敲击琴弦，模仿土耳其军乐的鼓点；

独奏小提琴则在强烈的节奏推动中穿梭往返。

短暂而鲜明的异域色彩为整场音乐会带来最具戏剧性的一幕。

宁峰与德国波茨坦室内乐团向观众谢幕。

随着第五协奏曲结束，莫扎特小提琴协奏曲的完整轨迹也在舞台上合拢。

宁峰在五部作品中持续保持独奏声部的稳定与细腻，同时带领乐团完成速度、音色和情绪的多次转换。

德国波茨坦室内乐团以灵敏、清晰的合奏回应指挥小提琴的每一次提示，共同建立起近乎水乳交融的协奏关系。

在观众的掌声中，宁峰与德国波茨坦室内乐团返场演奏莫扎特《C大调回旋曲，K.

373》。

轻盈流畅的旋律延续了全集音乐会的明朗气质，也为这场莫扎特之夜留下从容而愉悦的余韵。

适逢莫扎特诞辰270周年，这场全集音乐会以一夜五部的方式，集中呈现了青年莫扎特短短数年间的创作飞跃。

宁峰与德国波茨坦室内乐团沿着五部协奏曲的次序，让听众听见一位年轻作曲家如何从清新的初次尝试，一步步走向成熟而充满想象力的音乐世界。

编辑 刘臻 校对 赵琳 特别

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